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為什么作者老是強調自己戴男士帽子，看書覺得她時候心理有點問題，其實不然，在一幫戴斗笠的越南人中間，她也戴個斗笠，黑色轎車里的中國男人不會對她特別感興趣，或者鐘情之深的。

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回到西貢市區，隔夜爬山，腳酸，耶穌像等于31層樓高，堤岸有臺式熱石按摩，1.5小時做得足足的，150港幣，小費5萬以內越南盾，就是20元港幣小費。

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黑色轎車里的中國男人和法國女孩在堤岸的聯排小屋里幽會，那房子和對面的很像，低些，二層樓。現在國內自由行博客有寫“情人屋”其實是男人父親的老家，他遠遠指給法國女孩看過，作者寫書的是時候記得陽臺欄桿是中國藍色（記得我手信嗎，那個刺繡的旅游包，那么扎眼的藍色，我想就是中國藍吧），時間洗禮都什么顏色都褪去了，是越南旅游局的一個景點了。我從來沒有朝圣的心情，更加因為不拜偶像的，當然也沒有去。沙壢現在也在，是一個市場，特意問了導游，他講出一個名字現在叫.....。

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吸引我的是書的結尾：戰后許多年過去了,經歷幾次結婚,生孩子,離婚,還要寫書,這時他帶著他的女人來到巴黎。他給她打來電話。是我。她一聽那聲音,就聽出是他。他說:我僅僅想聽聽你的聲音。她說:是我,你好。他是但怯的,仍然和過去地樣,膽小害怕。突然間,他的聲音打顫了。聽到這顫抖的聲音,她猛然在那語音中聽出那種中國口音。他知道她已經在寫作,他曾經在西貢見到她的母親,從她那里知道她在寫作。對于小哥哥,既為他,也為她,他深感悲戚。后來他不知和她再說什么了。后來,他把這意思也對她講了。他對她說,和過去一樣,他依然愛她,至死不渝。

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蓋住了前面所有沉悶和瑣碎，殘缺的美，讓讀者深深烙印下這本書，哪怕木頭百葉窗這種細節。

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堤岸的環境并不是像我想象的那么安靜和高雅，富有濃濃的唐人生活氣息。

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中國男人全家族已經移民到法國了，在很久之前。只有這個中國男人還在法越之間來回居住，在一次回越南的時，病故，沒有和他的太太埋葬在一起。而法國女孩，不，已經成為法國著名作家了，她帶著30幾歲的情人到處出現，她的面容已經給她自己摧殘得丑陋，和15歲半的她即便依稀也找不到痕跡，像個生活壓力很重的吉普賽老女人，她說，如果不是成為作家，就是該成為妓女的。

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幸而，中國男人和法國女人后來再也沒有見面，直至死亡。

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而在中國男人死去的第十二個年頭，作家寫了自己和情人的自傳，獲得極高榮譽，得到法國小說最高獎。

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小說《情人》（1984年）獲得當年龔古爾文學獎。

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香港演員梁家輝出演了黑色轎車里的中國情人，讓這本書全世界傳播。

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1992年梁家輝拍攝了《情人》，獲頒香港藝術家年獎演員獎，并打破法國電影兩年來的票房紀錄，他亦憑此片蜚聲國際影壇。

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那時的夜晚也是應該燈紅酒綠和嘈雜的，在木頭百葉窗里面關住了外面的世界。?

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